AGRUPACIÓN URBANISMO

La entrega de urbanismo del grupo 10 está en el blog de Araceli Tárraga Guillén.

AGRUPACIÓN PROYECTOS.

Detalle de parte de la agrupación

CARTELES MAET.

Carteles MAET ( Muestra Arquitectura Española en Toledo)

CASA DA MUSICA, OPORTO

En el año 1999 se anuncio que Oporto y Rotterdam serian nombradas como las capitales de cultura europea en 2001. Con miras a este gran acontecimiento, se realizo un concurso privado entre 5 renombrados estudios, para construir un edificio para la cultura, en una zona emblemática de la ciudad. Un portugués diseñaría un edificio para la ciudad holandesa, y al mismo tiempo un arquitecto holandés trabajaría en la ciudad de Portugal. De esta forma, Alvaro Siza fue el encargado de trabajar en suelo holandés, mientras que el ganador del concurso para Oporto fué Rem Koolhaas.

El proyecto tuvo diversos inconvenientes: desde cuestiones meteorológicas, hasta financieras y constructivas, por lo cual no se pudo inaugurar hasta 2005, con un concierto de Clá y Lou Reed.

Rem Koolhaas

El proyecto se emplaza en una zona muy transitada de la ciudad. Una esquina enmarcada por dos importantes calles y la rotonda de Boavista sobre su lado más angosto, con una plaza circular que la corona. Esta ubicación es el nexo entre la ciudad histórica y un barrio de gente trabajadora. Debido a esta ubicación, y sumado a la escala del proyecto, el mismo debía responder no sólo de forma arquitectónica y funcional, sino también a escala urbana.

Oporto es la segunda ciudad portuguesa en importancia, ubicándose detrás de la capital del país, Lisboa. Su producción de aceite de oliva, así como su reconocido vino de Oporto la ponen en esta situación de privilegio, teniendo gran relevancia dentro del rol económico de Portugal. Su ubicación sobre el noroeste del país y de frente al Océano Atlántico hacen de esta ciudad una puerta de entrada al país, así como un nexo con toda Europa.

En este país que se debatía entre su rica historia a cuestas y el necesitado salto hacia la modernidad, es donde Koolhaas trabajaría creando su Casa da Musica.

El proceso de diseño de este edificio es singular y poco convencional. La idea surge originariamente con otra finalidad:

Con motivo de responder a las necesidades de un comitente peculiar, OMA diseña una vivienda unifamiliar con un concepto sumamente radical. Esta vivienda estaba concebida como una sucesión de espacios abiertos pero a la vez aislados, para cada miembro en particular de la familia. Los espacios se comunicarían visualmente desde ciertos puntos, pero solamente se encontrarían de forma física en un gran espacio central pensado como un amplio túnel.

Faltando apenas dos semanas para el cierre, Koolhaas comprendió que utilizando los mismos conceptos que para esta vivienda, podría satisfacer los requisitos planteados para el concurso de Oporto.

El primer gran planteo fue que la Casa da Musica debía comportarse como un organismo viviente dentro de la ciudad. Estar siempre abierto y brindarse a los ciudadanos, y no sólo abrirse con motivo de espectáculos esporádicos.

El segundo planteo era lograr una mayor conexión entre el público y el artista, rompiendo las barreras que suelen generarse y que dividen a unos de otros. Acabar con este mito y establecer una relación más cercana entre ambos.

Con esta gran “caja de zapatos” plenamente transformada, Koolhaas creía poder generar la continuidad y crisis que anhelaba alcanzar. Un objeto contundente y pesado, que fuese el símbolo del dialogo entre lo viejo y lo nuevo, entre público y artistas, entre dos modelos de ciudades diferentes.

Y para lograr un impacto aun mayor, quiso que esta intervención no descansara sobre los restos de la ciudad olvidada, si no también reinventar y reconvertir el uso del suelo, aportando una vez más a la ciudad en la que se sumergía.

El primer aporte de la Casa da Musica es la innovadora relación que plantea entre el interior y exterior. Si bien este volumen es más bien cerrado, la intención es que se relacione lo mayor posible con el exterior por medio de las visuales. De esta manera, invita al visitante estar siempre en relación al entorno y su contexto, pudiendo visualizar la ciudad e inclusive el cielo y el mar.

La forma tan particular de la obra surge en principio de la definición de los dos auditorios mayores. A pesar de que el arquitecto no quería que los mismos tuviesen la tradicional morfología como cajas rectangulares, tras consultas con especialistas y realizar diferentes estudios, concluyeron que acústicamente esta era la mejor resolución. Dispuestas estas dos piezas, la forma fue moldeándose para poder adoptar al resto del programa.

plantas 

sección longitudinal

Durante este proceso de diseño, otros espacios fueron creándose o surgieron del resultado de la extraña morfología. A cada uno de estos espacios “sobrantes” le fue asignada una función, y todos ellos sirven como función secundaria de los auditorios. Por ello es que hay un restaurante con terraza, un bar, salas de ensayo, estudios de grabación, sala de prensa, y demás.

sección transversal

Como contraste de cualquier centro cultural de este tipo, en la obra de Koolhaas podemos notar en primera instancia, que no cuenta con un foyer o espacio de lobby. En su lugar, podremos ver una sucesión de espacios que recorren las áreas funcionales o inclusive mutan y se transforman en parte de ellas.

El recorrido es incierto y poco claro. Con cajas de escaleras que aparecen desde la nada y se pierden en lo que aparenta ser otro espacio completamente distinto; pasillos angulares que rematan en muros con dirección opuesta; túneles angostos con rampas que ascienden a lo desconocido, etc. Recorrer el edificio invita a dejarse sorprender constantemente y esperar lo inesperado.

No sólo el edificio cuenta con una forma de diamante cuanto menos extraña, sino que el autor se encargo también de que la plaza seca en la que se apoya tenga características semejantes. Jugando con la topografía y creando una serie de relieves, aprovecha la porción menor de suelo que ocupa el diamante musical, y colabora con el espacio público. De tal manera de comulgar con el concepto de que una institución cultural no debe solo servir a una porción de la población, ya que una gran minoría es la que puede acceder a su interior con frecuencia.

El proyecto requirió de ingeniosas respuestas para su resolución estructural. Visual y espacialmente está definido por su forma facetada exterior, como si el autor hubiese horadado el espacio interior y colocado pequeñas piezas dentro de él. Es por ello que las paredes exteriores son de 40cms de espesor y actúan como una caparazón de descarga de las tensiones. Inclusive estos muros descienden hasta el subsuelo de la misma manera y se entierran, cubriendo el espacio destinado a servicios y salas de menor envergadura.

El auditorio mayor se encuentra “flotando” en medio del gran volumen, aislado de los muros externos por cuestiones acústicas. Se apoya sobre pilares que atraviesan las circulaciones por todo el edificio.

 Indicaciones para poder realizar
la casa da musica en maqueta

AMPLIACIÓN ENTREGA MARTES 5 DE ABRIL

Plano de situación

Plantas relacionando la casa y la ampliación con los alzados de la ampliación

Alzados

Sección y planta de la ampliación

Axonometría explotada

POSIBLE AMPLIACIÓN 1

plano con alzado este

Una posible ampliación es el módulo de la derecha que se encuentra relacionado con la parte mas importante de la casa que es la sala de estar, solo que tiene la estética de la caja metálica donde están las habitaciones.


De ancho es la mitad del módulo superior y tiene las vistas en la misma dirección.

plano con alzado oeste

MAISON BORDEAUX (CASA EN BURDEOS), REM KOOLHAAS 1994-1998

FASE 1

Documentación de plantas, secciones, alzados y material para el análisis de la vivienda.

plano de situación 

las tres plantas de la vivienda

planta baja detallada

Análisis de las perforaciones que componen la chapa metálica de la zona de las habitaciones

alzados

En esta foto se aprecia la estructura de la vivienda, ya que es de vidrio y no son portantes, existen dos tipos de vigas, una sobre la que se apoya la habitación superior y otra que está apoyada sobre ésta colgando de ella un cable tensor que termina en un bloque de hormigón que iguala el peso de la estructura.

Para entender mejor la casa existe un video que se llama "koolhaas houselife" donde la asistenta Guadalupe te enseña toda la casa haciendo un recorrido por el interior el exterior, explicando y dando su opinion sobre la casa, es demasiado extenso para colgarlo en el blog este es un trailer del video:
















http://www.youtube.com/watch?v=7fLVMyGBFSU
http://www.youtube.com/watch?v=5T0VGV8DaMA&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=W_uQYZO2MOk&feature=related

Estos son los trailers, pero tiene fácil acceso en cualquier programa de descarga lo encuentras.

FASE 2
Realización de plantas, secciones, alzados...etc
pdf entrega del jueves 17 de febrero

ANALISIS DE DOS VIVIENDAS PROYECTOS I

CASA KAUFMANN,PALM SPRINGS 1946.RICHARD NEUTRA 
Documentación

Una década después de que Edgar Kaufmann senior contratara a Frank Lloyd Wright para diseñar la famosa Falling Water en Bear Run, el mismo Kaufmann quiso construirse una casa en la Costa Oeste.

Desde la década de 1920, la ciudad, situada al pie del monte San Jacinto, ofrecía refugio a las estrellas de Hollywood. Albert Frey, protegido de Le Corbusier, había construido su casa aquí en 1940 y en 1937 se terminó la minúscula Casa Miller de Neutra. Sin embargo, este «paisaje lunar», como Neutra lo llamaba, está dominado por la «Casa Kaufmann del Desierto», un gran logro de la arquitectura moderna, con el aspecto de un avión de plata que acabara de aterrizar sobre una alfombra verde sujetada por unos pocos bloques de piedra, meticulosamente colocados.

Como en otros de sus proyectos pioneros de la década de 1940, aquí los volúmenes se disuelven de una manera relajada en el lugar, sin renunciar a la tensión de sus obras anteriores. En cambio, Casa Kaufmann destila espacio en los planos horizontales plateados que se deslizan por encima del vidrio transparente. La única verticalidad pronunciada es la chimenea situada aliado de la «glorieta», como Neutra la llamaba. Al igual que en su propia casa, Neutra esquivó hábilmente la prohibición de edificar una segunda altura, eliminando las paredes de la glorieta, excepto para la chimenea y para las láminas verticales de aluminio. Desde un punto de vista estético, estas definen un plano diáfano; desde uno puramente funcional, actúan de escudo contra el viento.

l croquis de la planta de cuatro alas, realizado por Neutra, revela más contrastes: el jardín penetra casi inadvertidamente, con suaves oscilaciones, en toda la casa dispuesta en ángulo recto, mientras que los frecuentes vientos y tormentas del norte de Palm Springs se representan con el sombreado de líneas diagonales. Esto anima el plano, pero también refleja la realidad: los vientos del noreste son implacables, yaun hoy, a pesar de las mejoras, de las persianas y de las paredes sólidas, arrastran hasta el interior de la casa todo lo que encuentran. Aunque tener tanto vidrio des protegido en la parte sur de una vivienda ubicada en medio del desierto pueda parecer una locura, esto se debe a que la casa solo iba a utilizarse un mes al año, en enero.

planta de la vivienda

Con el espacio destinado a vivienda en el centro, la planta de cruz garantiza que las cuatro alas reciban tanto luz diurna como una buena ventilación. Con todo, al terminar los dormitorios y patios en espiral, revelan un orden social específico. Se garantiza una intimidad «extrema» tanto a los anfitriones, como a los niños, al servicio y a los invitados. La única convivencia entre ellos se da en los sombreados pasillos, en las terrazas y patios exteriores. Las persianas que flanquean el largo estanque oscuro conectan el ala de invitados con el resto de la casa. 

Otro contraste se manifiesta en los materiales: la piedra natural de Utah, que Neutra utilizó en los exteriores y en los interiores crea un vivo efecto de claroscuro que se diferencia de la lisura en los demás acabados.

Algunas imagenes de la vivienda exterior

Interior de la vivienda

Fachadas

Estos son algunos videos que se pueden encontrar en youtube para poder hacerse una idea de como es la casa:

http://www.youtube.com/watch?v=StkXD4fCWhM

http://www.youtube.com/watch?v=GUnjq_PoW_I&NR=1

PDF resumen con fotos de la casa

MAISON A BORDEAUX,  1994-1998. REM KOOLHASS

Documentacion

Hace ocho años un matrimonio que vivia en una hermosa casa antigua de Burdeos, empezó a plantearse la ida de cambiar de vivienda, posiblemente a una casa muy sencilla. Empezaron a barajar los nombres de varios arquitectos. Entonces, el marido sufrió un accidente de coche. Estuvo a punto de morir, pero finalmente sobrevivió...Desde entonces necesita una silla de ruedas.

Dos años después, la pareja comenzó a pensar en la casa otra vez; porque ahora la nueva vivienda  podría liberar al marido de la prisión en la que su vieja casa y la ciudad medieval de Burdeos se habían convertido para él. En contra de la mira del mundo compraron para hacerla una colina con vistas sobre la ciudad.

El arquitecto propuso una vivienda configurada, a su vez, por tres piezas o casas superpuestas. La casa inferior es como una cueva, se destina a los usos más privados y consiste en una serie de espacios enterrados en la colina. La casa superior se divide a su vez en dos: la destinada al matrimonio y a la destinada a los hijos. La parte más importante de la vivienda, la zona de estar, que ocupa la parte interior de una caja de cristal, resulta casi invisible desde el exterior.

plantas de la vivienda

El marido tiene su propia habitación, o más bien su propia estación. Un ascensor de 3x3,5 metros recorre libremente las tres casas, cambiando cada planta y su función según el ascensor repose o flote encima de ellas. Un muro/estantería cruza cada casa junto al ascensor.

plataforma que recore los tres pisos junto con la estantería

Contiene todo lo que el cliente puede necesitar: libros, material gráfico y , en la bodega, vino..El movimiento del ascensor transforma a su paso la arquitectura de la vivienda. Una máquina en su corazón.